Este libro es el resultado del acompañamiento al proceso creativo de Teatro Ojo en la creación de “Deus ex machina”, que se presentó en el Teatro El Galón (ahora Abraham Oceransky) de enero a febrero de 2018. El montaje fue pensado, en sus inicios, como un espacio de discusión pública sobre el futuro del país, uno que se ponía en particular tensión por el año electoral. La máquina escénica se armó de un centro de llamadas telefónicas que contactaba a personas de todos los estados de la república. Se hacían preguntas, y las respuestas, que se escucharon en el teatro, bordeaban y expandían temas, experiencias, deseos, malestares y traían de las sombras palabras que ayudaban a pensar lo político desde otros lugares.

En este e-pub se pueden encontrar tres ensayos que hablan desde distintas perspectivas, escritos por Rubén Ortiz, Paulina González Villaseñor y Andrea Garza; una sección que contiene fotografías, las fichas de preguntas que usaron las y los telefonistas, así como los audios de las llamadas que se escucharon en el teatro; y, por último, una entrevista con el grupo Teatro Ojo. 

De entre la multiplicidad de disciplinas que estudian los objetos, la autora de esta obra se centra –más allá del valor de uso o asignado al objeto, y más próximo a la antropología y la historia de las artes- en subrayar la vida afectiva que nos liga o nos disocia de ellos a partir del acto potencial de la representación artística. Próximo a un criterio animista, el objeto se rebela a su condición subsidiaria y se asume indócil a las definiciones absolutas, muestra su impredecible versatilidad y capacidad de asombrar.

La autora señala estas virtudes del objeto y otras, como la producida por la contigüidad de objetos disímiles, que ella encuentra en la obra, anticipatoria a los hallazgos del grupo surrealista, del pintor Giorgio de Chirico en lo que denomina “objetos poéticos”.

En contraste, se ocupa de los objetos residuales, dramáticos, que arrojó el Holocausto en las ciudades devastadas y los campos de concentración, y que fueron el material con que el polifacético artista polaco Tadeusz Kantor trabajó plástica y escénicamente en Polonia.

Como fruto de estos lineamientos se perfilan las actividades que en México y Sudamérica realizan artistas y compañías de teatro performativas que rescatan objetos documentales, que algunas veces son usados con fines de denuncia y cohesión comunitaria.

CONACULTA / INBA-CITRU
México, 2016 
E-Pub 
ISBN: 978-607-605-610-3